在輕小說作家這個行業裡，
我認識的大部分作家都不是中文系本科出身。
輕小說作家大部分都是兼職寫小說，
我所認識的同行在「作家」這個身份之外的職業五花八門，
有學校老師、公務人員、藥師、大學生、管理員、醫生、警察、設計師等等......
族繁不及備載。
我自己大學讀的科系是哲學系，
這是一個很神奇的科系。
我一直記得，
在大學入學第一天，
教授就對我們全班說了一段非常震撼的話：
「讀哲學系出去是找不到工作的，
因為市面上沒有任何一個工作，
會指定要錄用哲學系的學生，
要轉系你們今天就可以開始考慮了。」
「然後在這門學問裡沒有絕對正確的事，
假設『真理』的位置在我背後的黑板上的話，
你們跟真理的距離，
大概是黑板到外面的走廊。
我跟真理的距離，
大概是黑板到教室門口。
我只比你們多接近真理一點。」
開學第一天聽到這種話，
當然覺得超級震撼！
但那時候其實也沒有真正理解，
畢竟「聽得懂」跟「徹底理解」一向是兩回事。
當時只覺得這段話就像某種神祕宗教的咒語一樣，
不明覺厲！！
不過後來進入了小說家這個行業，
就越來越覺得，
當時教授的話其實也很適用於小說寫作上面。
寫小說這門技術，
也是一種不斷累積和疊加的技術。
我有時候會跟學生說，
其實這跟武俠小說中對於「武功」的設定蠻像的，
一些寫作的技巧、編劇的撇步，
就像是降龍十八掌之類的硬招「武術」。
然後你本身的文筆、內涵還有知識的豐富度，
就像「內功」一樣。
寫小說這門技藝就像把「武術」和「內功」組合起來一樣，
我有時候會碰到一些學生，
心中有很棒的故事，
本身也閱讀過非常多作品，
文筆和行文邏輯都好，
但就是臨門缺一點技巧，
把這些想法用好的說故事方式呈現出來，
這大概就像「內功」好，
但卻一直沒有必殺技，
實戰的時候難以出招，
不過這樣的學生通常點一點就會進步神速。
也有一些學生在來上課之前，
編劇書就已經看很多了，
但還是難以寫出好作品，
這可能是雖然已經知道「武術」的招式，
但還是欠缺「內功」把它表現出來，
這種類型真的還蠻容易走火入魔，
一個弄不好會變成刻薄的書評家，
或是看似言之有物的酸民，
不過我遇到的學生悟性都很高，
都沒有這種狀況啦。
總之，「武術」和「內功」這兩者之間，
有萬千種組合搭配，
「內功」修練到不同程度，
看「武術」的角度也會有所改變。
明明是同一招，
一年前用跟一年後用簡直判若兩招。
越在這條路上走，
就覺得其中真是太深奧了。
然後我在今天早上想起教授說過的話，
想到那面名為「真理」的黑板，
與教授和我們這些學生之間的距離，
對於小說家來說何嘗不是如此呢？
教書久了，
會覺得自己是在對學生做路況預報，
把這條路前方的狀況一一回報。
很多學生現在碰過的困難，
其實我幾年前也有碰過，
這時候就可以建議學生
「如果碰到的話大概要怎麼解決」。
而在我跟學生對話的當下，
我們還是在成長的動態中，
我們大概就像是在不斷往前開的前後兩台車上，
扯著喉嚨互相喊話的人吧？
我的大學生涯已經是十多年前的事了，
當時閱聽到的事物，
現在琢磨起來還是特別有滋味。
總之這是一篇特別抽象的想法抒發，
在陽光明媚的夏日早晨與大家分享。
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